פרק- 251 סוד כמוס לפרה ולסוס כל האנושות מחפשת מה הוא הייעוד שלה. מה מטרת הירידה למרחב האדמתי, ואיך משיגים את הייעוד. טבעי שכל מי שנולד במרחב האדמתי ידע בדיוק מה הוא בא לעשות כאן, מה הוא צריך להשיג כדי למלא את ייעודו במרחב האדמתי. אז למה זה נשגב מבינת האנושות? למה זה סוד כמוס לפרה ולסוס? נתוני המחשבים מסבירים למה ידיעת הייעוד כל כך סודית, ולמה ידיעת הייעוד תחבל ותפגום בעצם המהלך וההישג של האנושות. שמירת הייעוד בסוד היא הבסיס ליכולת הבחירה החופשית. אם כל מסגרת נשמה הייתה יודעת בדיוק מה היא צריכה להשיג בסרט שהיא ירדה לבצע אותו, היא הייתה מכוונת את כל עשייתה בהתאם למטרה והייתה פועלת כרובוט ללא אפשרות של בחירה חופשית. במצב הזה לא הייתה כל סיבה לתת למסגרות הנשמה לרדת למרחב האדמתי, לא היו מתבצעים כל ניסיונות החקר והניסוי שכל מסגרת נשמה עוברת תוך ניסוי וטעיה. הכול מתחיל באלגוריתם הנשמתי ברשימת דרישות "המקור". רשימת דרישות "המקור" מכילה את הדרישות בצורת נוסחאות מתמטיות (פרק 240). "המקור" חיפש תשובות לחיבור של ערכים אנרגטיים. כשמדובר על חיבורים אנרגטיים אין תשובה אחת אלא יש אוסף של תוצאות, וזה בגלל שאנרגיית יסוד האדמה לא אחידה בתגובות שלה והיא לא צפויה. מחלקת ההפקה באלגוריתם הנשמתי שהיא המתרגמת את הנוסחה לסרט שעיסוקו בדיקת תוצאות של חיבורים אנרגטיים במרחב האדמתי, לא יכולה לתת למסגרת הנשמה את ייעודו של הסרט כי כדי להשיג את הייעוד הסופי הדרך צריכה להיות רצופה בניסויים שונים עם תוצאות שונות. מפה נוצר שדה הבחירה שמאפשר למסגרת הנשמה לבחור צורות התנהלות שונות, לנסות, וכדי להצליח בתהליך הזה חייבת להיות בחירה חופשית. כדי להגיע לייעוד צריך להבין מה הדרך שבה מגיעים למטרה הסופית. המטרה הסופית היא לתת את כל התוצאות האפשריות כדי למלא את הנוסחה שבאה מרשימת דרישות "המקור". כל האפשרויות שנמצאות בשדה הבחירה מהוות ייעודים קטנים שהם סימני דרך שתורמים להשגת המטרה הסופית שהיא הייעוד של הסרט. כל בחירה שיש לה קשר לייעוד הסופי היא מדרגה שמביאה את השגת הייעוד הסופי הסודי שהאנושות מחפשת. זאת אומרת שאין רק ייעוד אחד, אלא הרבה לבנים שבונים את הבניין שהוא הייעוד הסופי. ההפקה עוסקת בנוסחה אחת שהתשובה עליה מורכבת מהרבה אפשרויות, ורק חיבור כל האפשרויות נותן את הפתרון לנוסחה. הדוגמה היא לקחת בניין ושלם שהיא הנוסחה ולפרק את הבניין ללבנים המרכיבות אותו. גם אם הבניין מפורק למרכיבים בסופו של דבר ערימת הלבנים היא הבניין. מסגרת נשמה שיורדת למרחב האדמתי לוקחת איתה את ערימת הלבנים ומנסה להרכיב מהן חזרה את הבניין. במסגרת ניסיון ההרכבה מסגרת הנשמה חייבת לשים לב ששום לבנה זרה לא תתווסף לערמת הלבנים, כי אם היא תשתמש בלבנה הזרה, הבניין לא יהיה מושלם. שדה הבחירה מורכב מכל הלבנים שבסופו של דבר יתחברו לבניין שלם. בצורה כזאת הייעוד שהוא הבניין השלם מפורק בשדה הבחירה ללבנים המרכיבות אותו. כלומר, שדה הבחירה מכיל בתוכו את הסוד הכמוס לפרה ולסוס, כי כל אחת מהלבנים היא חלק מהבניין השלם. הדרך הזאת מאלצת את מסגרות הנשמה להתחיל לבחור כל פעם לבנה ולהתחיל לחבר אותה לבניין ההולך ונבנה. בגלל ששדה הבחירה מכיל את הייעוד שהוא המטרה הסופית ניתן לעקוב אחר התקדמות הבניין כי בשדה הבחירה נמצא הייעוד שהאנושות מחפשת כל הזמן. אבל שדה הבחירה הוא לא הומוגני, כמו שמפרקים בניין יש חלקים גדולים יותר ויש קטנים יותר. שדה הבחירה מכיל חלקים שתורמים יותר להקמת הבניין שהוא הייעוד הסופי ויש שתורמים פחות. האלגוריתם הנשמתי עוקב אחר התפתחות הסרט והשלמת הייעוד הסופי, ברגע שמסתיים הזמן שהוקצב ומסגרת הנשמה חוזרת לאלגוריתם הנשמתי, חלקים בשדה הבחירה שלא נבחרו ומסגרת הנשמה לא בחרה בהם, משתבצים כחלקים בסרט של מסגרת נשמה עם סרט אחר, ונכנסים לשדה הבחירה של הסרט החדש, וכך הבניין הולך ומושלם עד שהוא מקיף את כל האפשרויות שמשלימות את נוסחת "המקור". רק לאחר שהבניין הושלם ניתן לקבל את מלוא אור התנע "מהמקור". התהליך הזה מאלץ לשמור בסוד את הייעוד הסופי. המחשבים מציעים לאנושות לא לרדוף אחרי ידיעת הייעוד הסופי, אלא לנצל את שדה הבחירה ולבחור בלבנים המתאימות ביותר וכך להתחבר לייעוד, ולא לנסות לדעת את הייעוד הסופי כי הוא מחולק בשדה הבחירה, והייעוד מושג רק דרך הבחירות הנכונות. בקיצור, לא תדעו את הייעוד כי ייעוד מורכב מהרבה ייעודים קטנים שביחד מרכיבים את הייעוד הסופי. אז בגלל זה הייעוד הוא הסוד הכמוס לפרה ולסוס.
פרק- 252 או, או, איך הגלגל מסתובב לו למה האנושות נולדת בתאריכים שונים, למה שלכל אחד יהיה תאריך לידה שונה? למה זמני הלידה השונים לא דומים לשיטת הלידות אצל בעלי החיים. יש זמן שבו הנקבות מתייחמות, מופרות והצאצאים יוצאים לעולם באותו הזמן. צורת הרבייה אצל האנושות שמתפרסת על פני כל חודשי השנה יצרה את התורה האסטרולוגית שמחברת את תאריך הלידה עם השפעות הכוכבים השונות. נכון, לא כל האנושות מאמינה באסטרולוגיה, אבל גם לא כל האנושות מאמינה במושג האלוהים. כפי הנראה שהמערך הבריאתי השולט על המרחב האדמתי לא מתייחס למה האנושות מאמינה ולמה היא לא מאמינה. נשארנו עם השאלה למה באמת הריבוי האנושי שמתבטא בירידת מסגרות נשמה למרחב האדמתי מתפרס על פני כל השנה. נתוני המחשבים מראים מה הסיבה לצורת הריבוי הזאת. כל מסגרת נשמה שנכנסת לגוף פיזי במרחב האדמתי מגיעה מאלגוריתם נשמתי אחר ונושאת סרט אחר. המשותף בין כל מסגרות הנשמה הוא חקר וניסוי במפגש עם אנרגיית יסוד האדמה. אם כל אלגוריתם הוא אחר, ואם כל מסגרת נשמה נושאת סרט חיים אחר, לא ניתן לחבר את הכול ביחד כי התנאים במרחב האדמתי צריכים להתאים לכל אחת ממסגרות הנשמה. לא ניתן לשנות את המרחב האדמתי ולהתאימו כל פעם שמסגרת נשמה יורדת למרחב האדמתי, כי בצורה כזאת ההתאמה האנרגטית הייתה משתנה כל פעם ומסגרות הנשמה היו נתקלות בקשיים רצופים שלא היו מאפשרים להן לבצע את הסרט שהן ירדה איתו למרחב האדמתי. כדי שתהיה התאמה לכל מסגרות הנשמה המרחב האדמתי הוא יציב ואילו ההשפעות המשתנות מתאימות את עצמן לכל מסגרת נשמה שיורדת למרחב האדמתי. כדי להשיג את המטרה הזאת הציבו משפיעים עם אנרגיות שונות שהם אלו שההשפעה שלהם על המרחב האדמתי היא גמישה, עובדת בסולם תדרים קבוע ומשתנה שיכול להתאים את עצמו לדרישה של כל מסגרת נשמה בהתאם לסרט שהיא נושאת. שיטת ההשפעה הזאת היא מה שהאנושות מכנה אסטרולוגיה. לפני הירידה והכניסה לגוף הפיזי, מסגרת הנשמה נמצאת בהשהיית התאמה למרחב האדמתי. במרחב יהוה יש שנים עשר מישורי שהייה בהתאם לתהליכי התאמת המרחב האדמתי לשינויים השונים, ומסגרות הנשמה ממתינות לזמן שבו השינויים תואמים את דרישות הסרט שמסגרות הנשמה מצוידות בו. בתקופה שבה ההשפעה תואמת אנרגטית ויכולה לתמוך בביצוע הסרט, מסגרת הנשמה משלימה את ירידתה לגוף הפיזי. המשפיעים נקראים בפי האנושות הכוכבים בגלגל האסטרולוגי והם אלו שיוצרים את ההתאמה עם מסגרת הנשמה. רגע הלידה הוא הרגע שבו מסגרת הנשמה מוצאת את ההתאמה הטובה ביותר לצורך כניסה למרחב האדמתי. מרגע הלידה מסגרת הנשמה מקבלת דרך גופי ההשפעה את ההתאמה האנרגטית. המרחב האדמתי עצמו לא משתנה, אבל גופי ההשפעה הם אלו שניתנים לשינויים בהתאם לתנועתם ובהתאם להשפעות ההדדיות בינם לבין עצמם שמוקרנים למרחב האדמתי. השיטה הזאת מחברת בסיס התאמה משותף כולל עם בסיסי השפעה משתנים המותאמים לכל מסגרת נשמה בהתאם לסרט שהיא נושאת. נקודת ההחלטה לעזוב את מישורי השהייה במרחב יהוה ולרדת ולהיכנס לגוף פיזי במרחב האדמתי חייבת בהתאמה של מספר מרכיבים. מרכיב ראשון הוא תקופת ההתפתחות במרחב האדמתי, מרכיב שני תאימות עם מסגרות נשמה שמהוות את המשפחה התומכת, מרכיב שלישי תקופת השפעה תומכת במרחב האדמתי שמגיע מגופי ההשפעה. לא פעם קיימת השתהות בירידת מסגרת הנשמה כי המרכיבים לא נמצאים בהתאמה, ובאנושות זה מתבטא בניסיונות להרות שאינם מצליחים ולפתע הניסיון מצליח. הריצה אחר הניסיון לעקוף את ההשתהות הביאו לשיטת ההפריות המלאכותיות, אבל גם הצלחתן תלויה בהתאמה בין כל המרכיבים. השיטה המכונה אסטרולוגיה נוצרה כדי שלא יהיה צורך לייצר שנים עשר מרחבים אדמתיים כדי שתהיה התאמה לכל מסגרות ההתאמה השונות. בגלל שהמרחב האדמתי נשלט על ידי הבחירה החופשית, הניסיון לתרגם את גופי ההשפעה להתנהלות מסגרת הנשמה במרחב האדמתי לא תמיד יכולה להיות מדויקת, למרות שההשפעה תואמת לביצוע הסרט, לכן נושא האסטרולוגיה שבסיסו הוא לדעת לתרגם השפעות משתנות לא יכול תמיד להיות מדויק. המחשבים מציעים לאנושות להבין כי נקודת הלידה המתפרסת על כל השנה באה כדי לתת אפשרות התאמה לביצועי מסגרות הנשמה לבצע את סרט החיים, ולדעת לנצל את ההתאמה לצורך שליטה נכונה על ביצוע הסרט. בקיצור, לא סתם תורת האסטרולוגיה ניתנה לאנושות, היא באה כדי לעזור להתחבר למערכת שלמה של השפעות גמישות ומשתנות בעוד המרחב האדמתי הוא קבוע ומשותף לכלל. כדאי להתאים את הבחירה החופשית שתהיה תואמת לנקודות החיבור בין שלושת המרכיבים ההשפעתיים. וכך ביצוע הסרט יהיה קל יותר וזורם.
פרק- 253 למי יש מחזור מה הייתי בגלגול הקודם? כמה שהמידע הזה מעסיק את האנושות. כמה פעמים מידע כזה משתלט על הסרט הנוכחי. כל אחד מהאנושות במרחב האדמתי כבר היה פה לא פעם ולא פעמיים. מסגרות הנשמה שמגיעות לכאן מגיעות כל פעם עם סרט חיים אחר, כשהן ממלאות תפקיד של שחקן מרכזי שנתפר בדיוק על אותו הסרט. נכון שלא פשוט ולא קל לדעת מה היה בגלגול הקודם ולא פעם זה סתם ניחוש פרוע ללא ביסוס, אבל בגלל שזה כל כך מעניין את מי שיורד למרחב האדמתי, נוצרו כל מיני אפשרויות לנסות לדעת מי או מה היית בגלגול הקודם. נתוני המחשבים מסבירים למה בכלל יש גלגולים ולמה שיטת המחזור בגלגולים קיימת. כל מסגרות הנשמה שיורדות למרחב האדמתי מבצעות את מה ש"המקור" שבנה את האלגוריתמים הנשמתיים תכנת בתוכם את "רשימת דרישות "המקור". רשימת דרישות "המקור" היא לא רשימה מהסוג שמכירים במרחב האדמתי, היא רשימה של נוסחאות שמטרתן היא להגיע לתוצאות של חיבורים אנרגטיים. מטרת כל נוסחה היא לדעת מה תהיה הצורה הסופית של החיבור האנרגטי כי הצורה הסופית מתבטאת בתגובת אנרגיית יסוד האדמה. מרחב יהוה והמרחב האדמתי נוצרו בדיוק בשביל הבדיקות האלו. ההתחלה הייתה קלה, ההפקות באלגוריתם הנשמתי שתפקידן הוא לקחת אחת מהנוסחאות מרשימת דרישות "המקור" ולהמיר אותה לסרט שמתאים לביצוע במרחב האדמתי, ולתת אותו למסגרת נשמה שתרד למרחב האדמתי ותבצע את הסרט. לאחר מספר ניסיונות התברר לאלגוריתם הנשמתי ולהפקה שממירה את הנוסחה לסרט כי לא ניתן לקחת נוסחה שלמה ולהמיר אותה לסרט במרחב האדמתי. הזמן שאורך לבצע סרט מלא הוא ארוך והגוף הפיזי שמבצע את הסרט לא בנוי על אורך זמן כזה. הדוגמה היא שידוע לאנושות על מסגרות נשמה שחיו זמן ארוך כדוגמת אותו מתושלח, ועוד כאלו שחיו אורכי זמן ארוכים. תוצאות הראו כי החל מתקופת זמן מסוימת הגוף כבר לא מסוגל לבצע את הסרט בצורה נכונה. זאת הנקודה שממנה החלו מחזורי הירידה למרחב האדמתי. כדי להגיע לפתרון בעיית אורך זמן ביצוע הסרט, החלה ההפקה לחלק כל נוסחה מרשימת דרישות "המקור" לכמה חלקים שבהצטרפם ביחד הם ייתנו את פתרון הנוסחה. זה הקטין את זמן הסרט וכך גם מסגרות הנשמה נכנסו לגוף פיזי שאורך זמן הביצוע תאם ליכולת של הגוף הפיזי. מנקודה זאת זמן חיי הגוף הפיזי החלו להתקצר, ושוב אורך חיים כמו אותו מתושלח כבר לא נמצאים. המושג עד מאה ועשרים הוא תוצר של קיצור אורך הסרטים. חלוקת הנוסחה לכמה חלקים שמבטאים כמה סרטי חיים היא זאת שמביאה את מחזורי הגלגולים. כל נוסחה מחולקת בהתאם לנתוני הנוסחה, יש נוסחה מאלצת את ההפקה לחלק שלושה חלקים, יש לארבעה חלקים ולעיתים אף יותר, או פחות. הדבר היחיד שנמצא בכל מחזור שמבטא חלק מהנוסחה היא סוג החוויה שהסרט נותן במרחב האדמתי. כדוגמה אם החוויה המשותפת לחלקי הסרטים היא לחוות טיפול באנשים ורפואה, גלגול אחד יהיה שמאן אינדיאני, גלגול אחד יהיה רופא בבית חולים, גלגול אחד יהיה רופא צבאי בשדה הקרב. חיבור בין שלושת חלקי הסרטים יחד ייתן את הפתרון לנוסחה מרשימת דרישות "המקור". צורת פתרון זאת לא מחברת במרחב האדמתי בין שלושת הסרטים שמהווים מחזור, ולכן אין כל סיבה לדעת איזה רופא היה בגלגול הקודם. מסגרת נשמה שיורדת למרחב הפיזי לא זוכרת את הגלגול הקודם כדי שהוא לא ישפיע על הגלגול הנוכחי, אלו שזוכרים את תפקידם בגלגול הקודם מקבלים את היכולת הזאת כי קיים קשר בביצוע בין הגלגול הקודם לגלגול הנוכחי. לכן יש מעטים שמודעים לתפקיד שהם ביצעו בגלגול הקודם. המחשבים מציעים לאנושות לא להתאמץ ולחפש את הגלגולים הקודמים כי הם לא צריכים להשפיע על הגלגול הנוכחי, בגלגול הקודם תבצעו תפקיד של מלך עשיר, בגלגול הנוכחי תבצעו תפקיד של עני חסר בית. הקשר בין התפקידים לא מתבצע במרחב האדמתי אלא באלגוריתם הנשמתי, וככל שהתפקיד יהיה מבוצע טוב ומדויק יותר ולא יסתמך על הגלגול הקודם, כך חיבור חלקי הנוסחה יהיה נכון ומדויק יותר. המחשבים מציעים לאנושות לדבוק בסרט שמאפיין את הגלגול העכשווי ולא להתגעגע לגלגולים אחרים. בקיצור, אם ירדתם היום להיות עניים ויש לכם חוסר חומרי, ואם משהו או מישהו מספר לכם שפעם הייתם עשירים עם הרבה נכסים, אל תבנו על זה בגלגול הנוכחי, כי לא באתם עם סרט של עשיר, אלא סרט של עני. ככל שנדע לנצל את הסרט העכשווי נכון יותר, כך נקבל את האוסקר.
פרק- 254 הספר מסביליה האנושות מתחלקת לשלושה מחנות. המחנה הראשון הם אלו שמצליחים ובכל מה שהם נוגעים זה הופך לזהב (הצלחה), המחנה השני זה תערובת של הצלחות וכישלונות וזה רוב האנושות, המחנה השלישי הוא מחנה לא יוצלחים, נופל להם מהידיים, נכשלים בכל מה שהם עושים, איפה שהם דורכים לא גדל יותר דשא. מדוע האנושות מונה כאלו סוגים שונים של אנשים. מסגרות הנשמה שיורדות לכאן לסרט בטח לא היו מוכנות להיות בשום מחנה חוץ מהמחנה המצליח הראשון. אבל עובדה שיש מסגרות נשמה שמוכנות לרדת למרחב האדמתי עם סרט שכולו קשיים וכישלונות. נתוני המחשבים מראים את הסיבה למחנה המצליח ומחנה הנכשל. הפקות הסרטים באלגוריתמים הנשמתיים בגלל הניסיון שהן צברו, כבר בזמן המרת נוסחת "המקור" מתוך רשימת דרישות "המקור" הן מזהות האם המרת הנוסחה לסרט חיים חווייתי תהיה קלה ופשוטה או שכמות הקשיים היא גדולה. "המקור" שיצר ותכנת את רשימת דרישות "המקור" המושג קשה או קל לא היה נתון שהוא יכול היה להתחשב בו מתוך הסיבה שרשימת דרישות "המקור" אלו היו נתונים שהיו חסרים לו ותפקיד האלגוריתם הנשמתי היה דרך ביצוע רשימת דרישות "המקור" לתת לו את התוצאות שהיו חסרות לו. לכן יש אלגוריתמי נשמות שההפקה מזהה קשיים או קלות. ההפקה יכולה לזהות את הקשיים או הקלות מתוך ניסיון שנרכש מסרטים קודמים ומעגל החוכמה וההתפתחות האלגוריתמי מכיל את כל תוצאות הסרטים הקודמים. שיטת מחזורי הירידה שמחלקת את הסרט לחלקים כדי שאורך החיים המוגבל במרחב האדמתי יכולה לחלק את חלקי הסרט כך שהקשיים והקלות יחולקו בין חלקי הנוסחה. הבעיה נוצרת כאשר כמות הקלות וכמות הקשיים שההפקה מזהה הם רבים. אם כל הקשיים יחולקו בין חלקי הנוסחה, מסגרות הנשמה יוציאו הרבה אנרגיה כדי להתגבר ולעבור את הקשיים, ואם כל ההצלחות יחולקו בין חלקי הנוסחה, מסגרות הנשמה יחסרו את התמריץ האתגרי כדי להתקדם בסרט. כדי להתגבר על הבעיות שנמצאות בסרט שההפקה מזהה בו כמות קשיים גדולה או כמות קלות גדולה נוצרה המספרה. חלוקת הקלות בין חלקי הנוסחה היא פשוטה וקלה יותר, למרות שההפקה לוקחת בחשבון את מה שגורמת הקלות במרחב האדמתי, וכך חלוקת ההצלחה מתפרסת על פני כל החלקים ומסגרת הנשמה שהקלות בה רבה וההצלחה גדולה היא מסגרת נשמה שחלק הנוסחה שעליה מתבסס הסרט יכול לבטא קלות רבה מבלי שאיכות ביצוע הסרט תיפגע. זה המחנה שמצליח והכישלונות מעטים בו. המחנה השני שיש בו גם קשיים וגם קלות הם חלקי הנוסחה שערבוב בין קלות לבין קשיים לא יפגום באיכות ביצוע הסרט. הבעיה היא עם אוסף של קשיים שנוצר במהלך התספורת שההפקה מבצעת בעת חלוקת הנוסחה לחלקים. כדי שמסגרת נשמה תוכל לחתום ולהתחייב על סרט שרובו מכיל קשיים הספר מסביליה נותן למסגרת הנשמה את תחושת האגו שרק מסגרת נשמה חזקה ויציבה יכולה לרדת למרחב האדמתי עם סרט המכיל קשיים. זה מכוון לאגו הנשמתי שנוצר עם כל מסגרת נשמה שנבנית כדי שהיא תשאף למצוינות ולדבקות בסרט שהיא חתמה עליו. יחד עם זה שביצוע סרט הכולל ברובו קשיים, גם מעניק לאלגוריתם אור תנע רב יותר. כשמחברים את האגו הנשמתי עם תוצר שמבטיח אור תנע רב, מסגרת הנשמה מוכנה לרדת למרחב האדמתי כשהיא מצוידת בסרט שמכיל כמות קשיים רבה. זה המחנה של אלו שהם לא מצליחים ונכשלים. גם המצליחים וגם הנכשלים הם שני קטבים של המרת נוסחת דרישות "המקור" על ידי ההפקה באלגוריתם הנשמתי. ברגע שחלקי הנוסחה מבוצעים וכשהם מתחברים נוצר הפתרון לנוסחת דרישות "המקור". לפיכך, המחנות השונים הם תוצאה של תספורת שנעשית באלגוריתם הנשמתי, ומטרתה בסופו של דבר לקבל תוצאות גם ממחנה הקלות, גם ממחנה התערובת וגם ממחנה הקשיים. המחשבים מציעים לאנושות לכבד את המחנה החווה קשיים כי הם מסגרות נשמה עם כוח סיבולת רב, לעומת המחנה החווה קלות כי הוא בעל סיבולת פחותה. המחנה השני מחנה התערובת נמדד ביכולת החיבור הנכונה לסרט מאחר ואוסף הקשיים והקלות הוא חיבור לסרט שהופק מהנוסחה המקורית על ידי ההפקה באלגוריתם הנשמתי. הכול מתחיל במספרת ההפקה. בקיצור, אל תזלזלו באלו שנראים לא יוצלחים והכול נופל להם מהידיים, הם אלו שלקחו על עצמם את אוסף הקשיים שההפקה נתנה להם בתהליך חלוקת קשיים וקלות שזוהו בזמן הפקת סרט החיים. מי שהכול בא לו בקלות הוא פחות חזק ממי שנאבק כל הזמן בקשיים. אז תנו כבוד לנאבקים בקשיים.
פרק- 255 הטיול השנתי בסיום של שנת לימודים תלמידי בתי הספר יוצאים לטיול השנתי. אם בית הספר לוקח את סיבת הטיול השנתי לא רק לטייל, ליהנות, לצבוע אחד את השני בלילה, אלא כדי להמחיש דברים שנלמדו כמו בשיעורי הטבע, או הגיאוגרפיה, הטיול השנתי עבור התלמידים הוא המחשה פיזית לחומר שנלמד תיאורטית. טיול שנתי בצורה כזאת נותן לתלמידים את המשמעות של החומר הנלמד בעולם הממשי. ככל שהתלמיד הפנים טוב יותר את החומר התיאורטי, כך הטיול השנתי הוא בעל ערך רב יותר עבור התלמיד. תהליך הטיול השנתי הוא דוגמה למסע מסגרת הנשמה החל מהרגע שהיא עוזבת את האלגוריתם הנשמתי ועד שהיא מתממשת בגוף פיזי במרחב האדמתי. נתוני המחשבים מסבירים מה טמון בטיול השנתי של מסגרות הנשמה. מרחב יהוה בנוי משישה ממדים מכילי מידע. מסגרת הנשמה שעוזבת את האלגוריתם הנשמתי ונושאת את תרגום נוסחת רשימת דרישות "המקור" נושאת רק את ראשי הפרקים ולא את תכולת הפרקים. בגלל שמושג אנרגיית יסוד האדמה לא קיים באלגוריתם הנשמתי, אין לאלגוריתם הנשמתי שום אפשרות למלא את הפרקים עצמם בתוכן. לכן מסגרת הנשמה צריכה את הטיול השנתי שעובר דרך ששת הממדים כדי למלא את ראשי הפרקים בתוכן. סדר הממדים מתחיל מהממד הראשון ונמשך עד לממד השישי. כל ממד מכיל מידע שמסגרת הנשמה צריכה להשתמש בו כדי למלא את ראשי הפרקים בתוכן שיאפשר לה להגיע למרחב האדמתי ולממש את כל מה שנאסף בזמן הטיול בממדים. האנושות מבחינתה נמצאת בממד השלישי, אך הוא לא שייך לרשימת ששת הממדים התיאורטיים, אלא הוא משתייך לרשימת ממדי התוצאות ולא ממדי התיאוריה. מסגרת הנשמה לא משתמשת בממדי התוצאות כי הם לא מכילים את התיאוריה אלא את תוצאות התיאוריה, אם נשווה את זה לטיול השנתי, תהליך הלימוד בששת הממדים דומה ללימוד התיאורטי בבית הספר ואילו ממדי התוצאות הם יציאת הלומדים לטיול השנתי ששם הם חווים את תוצאות הלימוד התיאורטי. אז מה מסגרת הנשמה לומדת ולוקחת איתה כרעיונות מתוך מסע הלימוד בששת הממדים התיאורטיים. הממד הראשון שמסגרת הנשמה נפגשת בו הוא הממד שמכיל את כל המידע שנרכש בבריאה שמתייחס לאנרגיית יסוד האדמה. מסגרת הנשמה משווה את ראשי הפרקים שמהווים את סרט החיים ומתחילה לבחור מה מתאים לסרט החיים שלה מתוך מה שהושג במרחבי הבריאה הקשורים לאנרגיית יסוד האדמה. אחרי שמסגרת הנשמה בחרה את מה שמתאים לראשי הפרקים, היא ממשיכה לממד השני. הממד השני מכיל כבר רעיונות ראשוניים מכל המידע שנמצא בממד הראשון. מסגרת הנשמה שעוברת בממד השני מתחילה לזהות איזה רעיונות ראשוניים תואמים לבחירה שנעשתה בממד הראשון, ומתחילה למלא את ראשי הפרקים בסרט. זה השלב שבו ראשי הפרקים של הסרט מתחילים במסע אל יתר הממדים כדי להפוך את הרעיונות הראשוניים לרעיונות שהם יותר מעשיים. הממד השלישי מכיל כבר התפתחות של כל הרעיונות שנמצאים בממד השני. אבל ההתפתחות הזאת עדיין לא מכילה בשלות לצורך מימוש. מסגרת הנשמה בממד השלישי מתחילה לצרף את ההתפתחות הרעיונית שנמצאת בממד השלישי ומצמידה אותן לראשי הפרקים שהולכים ומתמלאים במידע. ככל שמסגרת הנשמה הולכת ויורדת בממדים כל המידע הולך ונעשה יותר בשל ויותר מותאם לביצוע הסרט המרחב האדמתי. מסגרת נשמה שסיימה את תהליך הטיול השנתי, והגיעה לממד השישי, יש בידה את הסרט כשראשי הפרקים מכילים את כל המידע שילווה אותה במרחב האדמתי. מסגרת נשמה שלא דייקה בבחירה בממד הראשון, חוסר הדיוק הזה מלווה אותה לאורך כל הטיול השנתי בממדים הבאים כי בחירה לא מדויקת ממשיכה בבחירות לא מדויקות בהמשך כל הטיול השנתי. מסגרות נשמה שבמרחב האדמתי לעיתים טועות בפירוש מצבי מימוש שונים ומממשת לא נכון עבורה, זאת תוצאה של בחירה לא מדויקת בממד הראשון. מסגרות נשמה שנושאות טעות מסוג זה תמיד יישאו אותה, אבל בגלל שהמבצעים במרחב האדמתי הם מנהלי רוח נפש, ולהם יש יכולת למידה, הם יכולים לכסות על הבחירות הלא מדויקות בעקבות לימוד וניסוי במרחב האדמתי. ככל שהבחירה פחות מדויקת כך קשה יותר למנהלי הרוח והנפש לכסות על הטעות בבחירה. לכן מסגרת נשמה יכולה לעשות כמה פעמים את אותה טעות במרחב האדמתי עד שלפתע היא לומדת מהטעויות. זה הטיול השנתי של מסגרות הנשמה עד לבואן למרחב האדמתי. המחשבים מציעים לאנושות להבין טעויות שנוצרות במרחב האדמתי ולא להאשים את מסגרת הנשמה בטיפשות או בחוסר למידה. מעטות מסגרות הנשמה שלא טועות בזמן הטיול השנתי. בקיצור, מי שטועה זה לא מטיפשות, אלא מבחירה לא מדויקת, והוא נמצא בתהליך לימוד. לכן נאמר כי מי שלא טועה לא לומד.
פרק- 256 מה אומרות עינייך האנושות אוהבת מאוד שיסתכלו לה בעיניים. "תסתכל לי בעיניים", "תסתכל לי בעיניים כשאתה מדבר אלי", "תסתכל לי בעיניים ותישבע". למה דווקא בעיניים? יש כאלו שטוענים שהעיניים הם הראי של הנשמה. אם זה נכון, אז למה אחד האיברים שנפגעים הכי הרבה הם העיניים. כל תעשיית המשקפיים, כל תעשיית ניתוחי הקטרקט, שתילת קרניות, ועוד. הרי הנשמה היא לא פיזית ואם העיניים הם ראי הנשמה והן נפגעות זה אומר שהנשמה יכולה להיפגם גם, וזה לא ככה. גם המושג "יש לו אש בעיניים", או יש לו "עיניים כבויות". מה מתחבא מאחורי הסיפור "מה אומרות עינייך". נתוני המחשבים מבהירים ומסבירים מה מתחבא מאחורי סיפור העיניים. כשנוצרה הבריאה הנוכחית, היא נועדה לבצע את רשימת דרישות "המקור" שהיה להם קשר לבדיקת אנרגיית יסוד האדמה, ולכן גם נברא מרחב יהוה והמרחב האדמתי, הבעיה שעמדה בפני האלגוריתמים הנשמתיים איך לבצע את רשימת דרישות "המקור" בחלק שנועד לניסוי ולחקר של אנרגיית יסוד האדמה. בעקבות ניסיונות שונים נוצר האדם. הבעיה הייתה שמסגרת הנשמה לא מכירה את אנרגיית יסוד האדמה, ובגלל זה מסגרת הנשמה בתוך הגוף הפיזי לא גילתה כל עניין בחומר האדמתי כי תוצרים אדמתיים חומריים לא היו מוכרים לה. כי במקור מסגרות נשמתיות מגיעות ממרחבים קוונטיים שמושג חומר ואנרגיית יסוד האדמה לא נמצאים שם. הניסויים הראשונים בשימוש בגוף הפיזי הראו כי מסגרות הנשמה לא מגלות עניין במתרחש במרחב האדמתי וכך הסרטים שהן ירדו איתן שכללו חיבורי ניסוי וחקר עם אנרגיית יסוד האדמה, לא מומשו, ואור תנע לא התקבל ממסגרות הנשמה. מועצת העל החלה לבדוק מה צריך לשנות באדם כדי שהוא יגלה עניין בחומר האדמתי ודרך זה הוא יתחיל לממש את הסרט. התשובה הגיעה דרך גלי ההסתברות של המחשבים הבריאתיים והיא כללה רק מילה אחת סקרנות. כדי לפעול דרך נושא הסקרנות לא ניתן לתת את הסקרנות לשום חלק בגוף, לא לידיים כי ללא סקרנות הן לא יאחזו, לא דרך טעמי אוכל כי ללא סקרנות האדם לא יטעם, לא רגליים כי ללא סקרנות האדם לא יעשה את הדרך. ואז הוחלט כי "טוב מראה עיניים". את הסקרנות הטביעו בעיניים והן הראשונות שמגלות סקרנות ומשם יגיע המשך הפעילות. כדי לתת את הסקרנות צריך להשתמש באנרגיה שבבסיסה היא תומכת בסקרנות. ואז במהלך הטבעת הסקרנות בעיניים הכניסו את בסיס האנרגיה שתעורר את הסקרנות והיא אנרגיית יסוד האש. הכנסת קוד הסקרנות לעיניים חייב להיות צמוד לסרט כי אחרת הסקרנות תוביל לסטיות מהסרט, לכן סקרנות של אחד לא דומה לסקרנות של השני. כמות אנרגיית יסוד אש מוגברת בגוף פיזי גורמת לפגיעות רבה ולכן העיניים תמיד דומעות ולחות. אבל לאורך זמן אנרגיית אש מוגברת תגרום לנזקים בגוף הפיזי. כל נזקי העיניים השונים הם תוצאה של סקרנות מוגברת שהגוף המותאם לסרט לא יכול לעמוד בפניה, וכך הנזקים בעיניים מתחילים בגיל יותר מוקדם. לא ניתן להוריד את האנרגיה הגורמת לסקרנות, אחרת האדם יאבד עניין, לעומת זאת אם הסקרנות תואמת לסרט, הנזקים בעיניים או שלא יתפתחו או שיגיעו בתהליך הרבה יותר ארוך. בתקופה הנוכחית אנרגיית יסוד האוויר עולה, רמת הסקרנות עולה ובעקבותיה רמת אנרגיית יסוד האש עולה, וכך נזקי העיניים הולכים ומתרבים. העיניים לא מתוכנתות לשידור אלא רק לקליטה, כי סקרנות היא תוצר של קליטה ולא של שידור. לכן האנושות מחפשת לראות את העיניים של הצד השני. לא כי העיניים משדרות אלא כי הן קולטות. העיניים לא בנויות לשדר אנרגיה כי הן רק משתמשות באנרגיה וזה לפי גודל הסקרנות. בגלל אנרגיית יסוד האש העיניים לא מזדקנות מבחינת מה שהן רואות, לכן "העיניים נשארות צעירות" מבחינת הסקרנות. כל תיקון הנזקים בעיניים לא משנה את הסקרנות, אלא רק מחדד את מה שהן רואות. כך שעיניים של צייר גם לאחר תיקון הנזקים יישארו עיניים של צייר. האלגוריתם הנשמתי השיג את הסקרנות ובעקבותיו את מימוש הסרט רק דרך יסוד האש בעיניים. אלו שמתעוורים או נולדו עיוורים זה תוצאה של עודף סקרנות בפעמים קודמות שמסגרות הנשמה היו במרחב האדמתי, והסקרנות מגיעה אליהם כשהיא מוגבלת ואז היא מבוטאת דרך איברים אחרים. המחשבים מציעים לאנושות לשים לב לכמות השימוש באנרגיית יסוד האש בעיניים ולהגביל את סקרנותם למה שמתאים לסרט ולא לנסות "לאכול את כל העולם" בעיניים. כי זה יגביר את הנזקים בעין בגוף הפיזי. בקיצור, העיניים נוצרו כדי שהסקרנות תממש את סרט החיים, עודף בסקרנות גורם לעודף באנרגיית יסוד האש בעיניים, וכך ייגרמו נזקים לעיניים. לא סתם יש את המשפט "הסקרנות הרגה את החתול".
פרק- 257 מגש הבקלאוות האנושות מתחלקת לחכמים יותר, חכמים פחות, חכמים רק בנושא מסוים, לא מצליחים להבין ומתקשים להבין נושא אחר. לא סתם אומרים שמישהו "עמד בתור ליופי ופספס את התור לשכל". מבחינה זאת האנושות מאוד מפוזרת בנושא החוכמה ויכולת ההבנה. אם כל אחד הוא תוצר של סרט אחר, אם כל אחד בא מאלגוריתם נשמתי שונה מבחינת תפקידו, אז היה נכון שהאנושות תחולק להרבה מרכיבי חוכמה והבנה כל אחד ממוקד רק ביכולת ההבנה שלו. מאיפה מגיעים ההבדלים האלו שיש ילד חכם עם תפיסה מהירה, יש ילד שצריך להסביר לו הרבה פעמים, ויש ילד שפשוט לא תופס ולא מפנים ואז מכנים אותו ילד טיפש. נתוני המחשבים מראים למה יכולת החוכמה היא שונה ומהיכן נובעים ההבדלים האלו. האלגוריתמים הנשמתיים הם כמו בעלי מקצוע במרחב האדמתי, כל סרט שמסגרות הנשמה יורדות איתו למרחב האדמתי מבוסס על רשימת דרישות "המקור" שהן מיוחדות לכל אלגוריתם נשמתי ותהליך הביצוע של רשימת דרישות "המקור" הופך את האלגוריתם הנשמתי למומחה באותם נושאי חקר וניסוי ש"המקור" נתן. אבל "המקור" שידע כי חסר לו נתוני מידע על האנרגיות השונות, ידע כי הוא עונה למשפט "אני לא יודע אפילו מה לשאול", הביא לכך שהוא בנה את מעגל החוכמה וההתפתחות בכל אלגוריתם נשמתי כדי שבעקבות הניסיון המצטבר של מסגרות הנשמה הוא יקבל מידע על דברים שהוא לא ידע לבקש אותם בגלל חוסר מידע ונתונים שנמנעו ממנו בגלל מלחמת האור והחושך. כדי לתת תמריץ לאלגוריתם הנשמתי להביא מידע מעבר לבקשות שנרשמו ברשימת דרישות "המקור" נוצר מגש הבקלאוות שהם הפרסים שמאפשרים הרחבת הבנה וידע מעבר לרשימת דרישות "המקור". מסגרת נשמה שיורדת למרחב האדמתי מצוידת בסרט המקורי מתוך רשימות "המקור" יחד עם הקצבת אנרגיה בלתי נדלית לצורך קבלת פרס על תוספת מידע. זה מגש הבקלאוות. ככל שמסגרת נשמה משיגה יותר כך הפרס גדול יותר, ככל שתוספת המידע קטנה יותר כך הפרס קטן יותר. הפרס עצמו הוא ריבוי אור תנע או מיעוט אור תנע. ככל שכמות הפרסים גדולה יותר במעגל החוכמה וההתפתחות האלגוריתמי, כך עומדות לרשות מסגרת נשמה שיורדת למרחב האדמתי אפשרויות רחבות יותר של יכולת הבנתית כי כמות הפרסים וכמות שכבות המידע בפרסים גדולה יותר. ככל שמסגרות הנשמה של אותו אלגוריתם הביאו פחות תוספות מידע, כך האפשרויות העומדות לרשות מסגרת נשמה שיורדת למרחב האדמתי הן קטנות ודלות יותר. במרחב האדמתי זה מתבטא בחוכמה מורחבת יותר או מצומצמת יותר. תהליך רכישת תוספות המידע במעגל החוכמה והפיתוח הוא תוצר של ביצועי סרטים רבים במרחב האדמתי. תוספות מידע שהתקבלו לפני יצירת המרחב האדמתי לא יכולות להתקבל על ידי מסגרות הנשמה כי אין להן את החוכמה שמותאמת למרחב האדמתי. בדומה למושג ש"התיאוריה לא דומה למציאות". מסגרות הנשמה שיורדות למרחב האדמתי, החשיבות הראשונית היא ביצוע הסרט, כי ללא שלב זה כל מה שיושג מבחינת תוספות מידע לא יהיה לו בסיס, ולכן יכולת ההבנה המורחבת תהיה צרה ודלה יותר. אם אין הסתמכות של תוספת מידע על הסרט שבא מרשימת דרישות "המקור" שום פרס לא יתקבל כשם שמחקר לא מבוסס לא מתקבל גם במרחב האדמתי. מפה נובעת הסיבה שאנושות מתחלקת לחכמים יותר או פחות ולמבינים מהר יותר או לאט. מסגרת נשמה לא מחפשת כפרס על הרחבת מידע אוכל פיזי או הישגים חומריים, כי כל אלו נשארים במרחב האדמתי. כל מה שגורם להרחבת ההבנה ובתמורה יתקבל אור תנע זה הפרס שמסגרת הנשמה מחפשת. כי היא יודעת שכל מה שהיא תשיג מעבר להבנת ביצוע הסרט, יתווסף למעגל החוכמה והפיתוח האלגוריתמי. לכן מסגרות הנשמה מוכנות להבין נושאים שונים בלי שהסרט עצמו יבטא את השאיפה לממש אותם במרחב האדמתי. זה גורם להתעניינות בנושאים שונים ללא עיסוק פיזי בהם בתקופת השהייה במרחב האדמתי. הרחבת ההתעניינות היא תוצר של חיבור הפרסים שמתאימים לסרט, לא מבחינת מימוש אלא מבחינת הרחבת המקצוענות של האלגוריתם הנשמתי. המחשבים מציעים לאנושות להבין כי כל אחד מהאנושות יורד למרחב האדמתי כשהוא מצויד בכמות פרסים שונה ואחרת, ולא זה מה שמעיד על חוכמה או טיפשות. היכולות השונות נובעות מהאלגוריתם הנשמתי ותהליך התפתחות ולא מחוסר חוכמה במרחב האדמתי. אל תצמידו את מושג החכם או הטיפש לאף אחד. בקיצור, אין דבר כזה חכם או טיפש, כל אחד בא עם מטען אחר של בקלוואות לכאן, ובהתאם לזה יכולות ההבנה והחוכמה שלו מתבצעים. אז תפסיקו לשפוט מישהו אם הוא חכם או טיפש.
פרק- 258 עוגת יום הולדת עם נרות האנושות בוחרת מנהיגים, וכל פעם מתחלף מנהיג. כל מנהיג מביא איתו אג'נדה שונה. כל פעם שמנהיג מתחלף משתנים הדגשים והאנושות נמשכת לכיוון אחר. יש מנהיגי מלחמות, יש מנהיגים כלכליים, יש מנהיגי שלום ושלווה, יש מנהיגים מפתחים. מדוע מנהיגים חייבים להתחלף, מדוע יש מנהיגים שנשארים בשלטון הרבה זמן ויש מנהיגים שזמן שלטונם קצר אבל מאוד משפיע. למה האג'נדות צריכות להתחלף, למה מנהיגים גוררים את האנושות למקומות שמבחינת האנושות יכולים ליצור תמונות הרס וקורבנות כדוגמת היטלר בגרמניה, ובכל זאת הם נבחרים כמנהיגים. נתוני המחשבים מסבירים למה בתקופות שונות עולים מנהיגים מסוגים שונים, ולמה האנושות חייבת בהחלפות של ההנהגה. רשימת דרישות "המקור" באלגוריתמים הנשמתיים מחולקת לנושאים שונים שצריכים לתת "למקור" מידע על הנושאים השונים. האלגוריתמים הנשמתיים מחולקים בין ארבעת אנרגיות הבדיקה שהם אלגוריתמי אנרגיית יסוד האש, אנרגיית יסוד המים, אלגוריתמי אנרגיית יסוד האוויר, אלגוריתמי אנרגיית יסוד האדמה. המרחב האדמתי שכולל בתוכו את כל מסגרות הנשמה מכל אלגוריתמי הנשמות שייכים לאוסף של מסגרות נשמה שמגיעות מאלגוריתמי נשמות שונים המשתייכים לאנרגיות השונות. כדי לקצר תהליכי חקר וניסוי וכדי שמידע על נושא התפתחותי יגיע כשהוא מכיל מה שיותר מידע, כל נושא ברשימת דרישות "המקור" מפוזר כך שכל נושא שמכיל בתוכו את ארבעת האנרגיות מפוזר בין כל מסגרות הנשמה היורדות מהאלגוריתמים הנשמתיים. בצורה כזאת אם יש נושא שמתבסס על אנרגיית יסוד האש חייב להיות לו מנהיג שיוביל את האנושות לבדוק את הנושא מהכיוון של רשימת דרישות "המקור" להתפתחות, שמסגרת הנשמה משתייכת אליו. גם הפקות הסרטים חייבות לשתף פעולה כך שמסגרות הנשמה הסרט שהן מצוידות בו בסיסו יתרום לנושא ההתפתחות העכשווי ללא קשר לסרט. כדי שתהליך זה יוכל להתבצע, מנהיג נבחר כי הוא מותאם להנהיג את התהליך. נושא מבוסס אנרגיית יסוד האש יונהג על ידי מנהיג לוחמני, נושא מבוסס אנרגיית יסוד המים יונהג על ידי מנהיג המוביל שלום והרמוניה, נושא מבוסס אנרגיית יסוד האוויר יובל על ידי מנהיג המוביל התפתחות, נושא מבוסס אנרגיית יסוד האדמה יובל על ידי מנהיג המוביל כלכלה וביטחון כלכלי. כשמסתיים נושא התפתחותי ברשימת דרישות "המקור" האלגוריתם הנשמתי שנמצא שהוא המתקדם ביותר במעגל החוכמה וההתפתחות האלגוריתמי מקבל את תפקיד המנהיג שיוביל את האנושות לנושא הבא. זאת גם הסיבה שמנהיג יכול להיות ממוצא שונה, וצבע עור שונה. לעיתים נושאים מסתיימים באותה תקופה ואז מנהיגי האנושות יכולים להתחלק לסוגי מנהיגים שונים. האנושות שבוחרת במנהיג נמשכת אליו דרך השפעת מסגרות הנשמה, למרות שמנהלי הרוח והנפש לא מוצאים במנהיג את התמיכה עבור סרט החיים של מסגרת הנשמה, אבל הדחף ממסגרת הנשמה מכריע כי זה קוד שתומך במנהיג ללא התחשבות בסרט שנושאת מסגרת הנשמה. לכן ישנם מנהיגים שהם לא פופולריים בקרב חלקים מהאנושות. לעיתים מסתיים נושא התפתחותי ברשימת דרישות "המקור" ואז יכולים להופיע שני מנהיגים שונים אחד מהשני, אבל כל אחד מהם מוביל כיוון אחר ומצטרפים אליו מסגרות נשמה שקוד ההצטרפות מוטבע בהם. זה אחד הדברים שגורמים לאנושות להגר ממקום אחד למקום שני. עוגת יום ההולדת עם הנרות היא תחילת תהליך חדש באנושות כמו ששנה חדשה מתחילה החל מיום ההולדת. הנרות מסמנים את הנושא החדש שנוצר באלגוריתמים הנשמתיים והוא מתבצע באנושות דרך החלפת המנהיג. ככל שהמנהיג קיצוני יותר וגורר יותר שינויים, עוגת יום ההולדת היא גבוהה ורבת שכבות יותר ומכילה שינויים רבים יותר. ככל שכמות הנרות רבה יותר תהליכי השינוי שהמנהיג יוביל יהיו קיצוניים יותר. כל תהליכי החלפת מנהיגי האנושות מתבסס על שיתוף הפעולה של המערכת ההרמונית וכך נוצרת ההתאמה בין מסגרות הנשמה השונות לבין המנהיג המשתנה. זאת הסיבה למה מנהיגות משתנה ומובילה את האנושות כל פעם לכיוונים אחרים. המחשבים מציעים לאנושות להבין כי כל מנהיג לא בא רק לשנות, הוא נשלח כדי לפתוח באנושות נושא חדש מרשימת דרישות "המקור", וכמו כל תהליך בבריאה יש מאחורי המנהיג סיבה מדוע הוא נבחר. על האנושות להבין כי מנהיג נבחר מתוך סיבה, ורק שהסיבה משתנה גם המנהיג יסיים את תקופת מנהיגותו. בקיצור, מנהיגים שונים מגיעים עם מטרות שונות. כל מנהיג נבחר בגלל היכולת לשנות דרך וכיוון באנושות, ואין סתמיות בבחירה. אז כדאי לבדוק לא האם המנהיג מתאים לנו במרחב האדמתי, אלא מה הכיוון שלו ולא האם הוא מתאים לרוח ולנפש הפיזיים. המטרה היא הרבה יותר רחבה מאשר הבדיקה עד כמה הוא נוח לנו.